交流电流

杂耍这是一部由尼科·伍德(Nico Wood)撰写并表演的长篇独角戏剧本。它讲述了一个来自杂耍表演传统的表演学者的奇怪、精彩和矛盾的家族史。杂耍讲述了一个空中飞人艺术家(伍德的曾曾祖母)、一个滑稽剧女孩(伍德的曾祖母)、一个舞蹈家(伍德的祖母)和一个巡回杂耍演员(伍德的母亲)的生活。

通过自传式叙事、历史调查和文化分析，杂耍展示了一段研究和发现的旅程，因为伍德从历史和被子的垃圾箱中拯救了她自己的故事。她重建了这四个女人的历史，并体现了她们的美学表现——马戏团、滑稽戏、舞蹈和杂耍。在第一幕中，她写道:

这些女人不是好莱坞的小明星，哦，不，她们的故事远比那有趣，因为兴趣是被默默无闻刺痛的。不，这些女人绕着奇怪的圈子跑，在一旁的舞台上跳舞。他们总是一个次要的表演。

在简短的介绍之后，伍德讲述了她的曾曾祖母的故事，她是一位空中飞人艺术家，也是一位在林林马戏团工作的冒险女性。然后，她继续讲述了一本重要的家庭相册的故事，相册中列出了她以前从来不知道的神秘的母亲的名字。然后，她讲述了关于她曾祖母的已知情况，她和家里的其他女性一样，“被压在阶级的岩石和性别的艰难地带之间”，并选择成为一名滑稽舞蹈家。她接着讲述了她祖母的故事。她的祖母年轻时跳过舞，后来成了一名服务员，并抚养了伍德的母亲。然后，伍德讲述了她母亲如何成为一名杂耍演员的故事。最后，伍德解释了她是如何在大峡谷漂流的冒险中接受自己的社会阶层并克服羞耻感的

存档

a.b.是一名研究生助理，她主动提出为伍德的巡回表演拍照，开车近400英里(约合448公里)去参加2013年的小珍表演节(Petit Jean performance Festival)。在她关于次要问题,A.B.专注于展览中使用的材料，以及伍德创造A.B.所谓的“手工制作”舞台档案的方式。伍德在舞台上的动作精确而流畅，尖锐而性感，让A.B.很容易知道什么时候按下快门。这篇文章还捕捉到了伍德使用的材料和他们创造的视觉纹理。A.B.解释说，在早期的场景中，伍德与她手写的家谱投影互动，将其动画化，以解释它在出生、死亡、结婚和离婚过程中随时间变化和变形的方式。A.B.认为伍德利用了每一个感官上的机会来吸引观众。从光到声音到阻挡、音乐、投影、布景和她手工制作的档案，每个元素都创造了一个感官快照。的重要性杂耍与伍德一起表演，让她的祖先复活。

的语言

丽贝卡·a·沃克对杂耍特别关注伍德表演的脚本、故事叙述和语言选择。沃克认为，通过她的表演，伍德能够创造出她成长过程中错过的东西:她家族史的档案记录。木材的使用双重话语这是一种带有两种声音或双重含义的语言，使她能够在声音之间创造对话，使表演具有魔力。在伍德的节目中，沃克讨论了她如何使用双重话语来实现讲述她的家族史的双重目标，同时也评论和批评塑造这些故事的社会结构(如性别政治、女性身体的物化和女权主义赋权的概念)。

劳动

特雷西·斯蒂芬森·谢弗加入了对杂耍他确定了表演中的两种劳动:一种是故事中五代女性所承担的劳动，另一种是发展一场类似于插曲。两个小时的演出描绘了100年来女性不仅作为表演者，而且作为母亲、丈夫和伴侣(有时很难相处)的妻子，以及维持生计的过程。伍德对她的祖先的描写也作为一种尖锐的阶级和性别批判。但谢弗也提到了准备演出的紧张劳动:研究历史、写剧本、构思、排练场景、指导动作、搭建布景、缝制服装、收集道具、剪辑电影、整合音乐、悬挂灯光、提供反馈、设计海报和打印节目。根据谢弗的说法，每一个劳动行为都是为了创造杂耍是非常值得的努力。