交流电流

如果你能从别人的角度看世界呢?如果科技能让你感觉仿佛身临其境呢?有了虚拟现实(VR)技术，人们可能能够以一种新的方式体验他人的视角。在一个新文章发表在国家评审的沟通，莫德·休特里克和克里斯·英格拉姆检查了VR电影，旅行虽然黑，以探索如何将虚拟现实(VR)用于沉浸式叙事。

虚拟现实

休特里克和英格拉姆认为，虚拟现实可以帮助弥合我们自己的视角和他人视角之间的差距，“将观众定位在一个他们无法进入的世界中，无论是因为它是非本地的、虚构的、被禁止的，还是因为它涉及到不同身份和群体的人——因此他们的故事、历史和存在方式通常超出了观众个人体验的范围。”换句话说，在某个地方或他人的感觉可以超越文字或电影本身可能无法跨越的边界。

休特里克和英格拉姆认为，除了摘掉VR头盔外，VR几乎没有给人们提供逃离外部世界的机会。VR的目标是沉浸在场景中。这与传统电影形成鲜明对比，在传统电影中，观众通过观看参与叙事，但仍然处于叙事本身之外。这种被称为“第四堵墙”的分离有时会在叙事中被打破，比如当一个角色直接向观众讲话时。然而，观众仍然与角色和电影的叙事分开。

旅行虽然黑

旅行虽然黑是一部获得艾美奖提名的VR电影，于2018年上映。在电影中，观众被带到了本的辣椒碗，一个真实的华盛顿特区的餐厅。这家餐厅在历史上一直是黑人社区的天堂;它甚至被列入黑人司机绿皮书这本书是20世纪中期写给美国黑人的旅游指南。Ceuterick和Ingraham认为，Ben 's Chili Bowl代表了美国黑人在种族隔离时代的安全空间，也代表了美国黑人在旅行时面临的痛苦，比如警察暴力的威胁。在旅行虽然黑，这些人物讲述了他们在美国安全旅行的机构和自由是如何被剥夺的。这部电影从20世纪50年代穿越到现在，讨论了一些紧迫的问题，包括黑人的命也是命。

Ceuterick和Ingraham写道旅行虽然黑设置场景开始在一个黑暗的空间与黑白镜头。餐厅的一部分被叠加在黑白图像上。他们认为，这有助于“在视觉上建立过去和现在的种族主义之间的连续性。”的观众旅行虽然黑沉浸在这种体验中，但仍然与电影中的人物有些分离。例如，Ceuterick和Ingraham写道，通过虚拟餐厅，“我们在虚拟世界中有一个具体的位置:角色看着我们，我们有一个座位……物体表明我们的存在(例如，通过一个装着热咖啡的虚拟杯子放在我们面前)。”另一方面，我们无法在虚拟世界中行动:我们失去了身体、声音或外表。”

这部电影的虚拟现实体验也唤起了人们在种族主义制度下缺乏自由的感觉。休特里克和英格拉姆认为旅行虽然黑证明了"对于某些物体，a自由旅行并不意味着旅行自由从偏见、危险和恐惧。”的观众旅行虽然黑在美国，这种缺乏自由可以比喻为无法移动。观众可以环顾虚拟餐厅，但他们无法从座位上站起来。

在旅行虽然黑，撒玛利亚·赖斯描述了她儿子塔米尔·赖斯被谋杀的故事。2014年，一名警察在看到12岁的塔米尔·赖斯玩玩具枪时杀死了他。休特里克和英格拉姆认为，这种叙事向观众展示了美国黑人面临警察暴力和系统性种族主义的危险。这部电影提醒观众，即使自20世纪60年代民权运动以来取得了进步，这些问题仍然存在。

此外，休特里克和英格拉姆认为旅行虽然黑不是让观众沉浸在悲剧本身，而是沉浸在表示通过撒玛利亚·赖斯的证词和塔米尔·赖斯被杀的监控录像观众就像置身于一个满屋子的人中，听着撒玛利亚·赖斯的音乐。观众们不仅被邀请对撒玛利亚的故事感同身受，还被邀请见证并参与集体感同身受的行动。休特里克和英格拉姆认为，观众是场景的一部分，因为角色看着观众，观众有一个座位，其他元素表明在餐厅的物理存在。然而，观众仍然与餐厅里的场景有些距离;他们不能完全与虚拟世界互动，因为他们没有身体或声音。在餐厅里的感觉让观众与电影的主题产生联系，但这种距离确保了电影不是关于观众和他们的感受，而是聚焦在主题本身的体验上。

结论

休特里克和英格拉姆得出结论，虚拟现实有潜力让观众沉浸在故事中，作为故事中的角色和目击者。他们写道:“正如我们通过[旅行虽然黑它是一种事件的集体调解，让我们在虚拟世界中与他人处于同一层面，通过见证同理心，我们可能会培养自己的情感。”